Mercedes Quintana realizó la coreografía de Las aventuras de Scapin en el Teatro Caminito en 1958.
Mercedes Haydée Saravia Quintana o Mecha Quintana (Buenos Aires, Argentina; 1910 – Id; 1996) fue una célebre bailarina clásica, coreógrafa, directora y actriz de teatro, cine y televisión argentina.
Figurines del Vestuario para «El sueño de una noche de verano», 1968
1
Bosquejo de escenario, «Los chismes de las mujeres», 1957
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Los actores en escena, y asomados a los balcones. «Los chismes de las mujeres», 1957
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Saludo final. «Los chismes de las mujeres», 1957
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Vista del escenario durante un ensayo general. «Las aventuras de Scapin», 1958
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Las ventanas y balcones lindantes al Pasaje Caminito, durante la representación se transformaban en palcos y espacios de actuación. «Las aventuras de Scapin», 1958
6
Toda la Compañía. «Las aventuras de Scapin», 1958
7
Escenario, «La zapatera prodigiosa», 1958
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Beatriz Bonnet y Jorge Luz en «La zapatera prodigiosa», 1959
9
Los vestuarios de las actrices llevan grandes peinetones. «Una viuda díficil», 1960
10
Una toma a color del escenario. «Una viuda difícil», 1960
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Al costado izquierdo: Aída Luz. «Il corvo», 1961
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Jorge Luz, «Il corvo», 1961
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Jorge Luz asomado al balcón de un vecino de Caminito, «Il corvo», 1961
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Vista del Escenario desde un farol, «Las de Barranco», 1962
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Amanda Beitía tocaba el piano asomada a un balcón vecino durante el entreacto. «Las de Barranco», 1962
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La escenografía estaba construida con ventanas y rejas reales traídas de un corralón. «Las de Barranco», 1962
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Portón de cartelera y Boletería de acceso del Teatro Caminito, 1962
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La escenografía estaba conformada por cubos móviles. «Los millones de orofino», 1963
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El abrir, cerrar o trasladar los cubos estaban a cargo de los actores. «Los millones de orofino», 1963
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Detalle del interior del cubo. En el centro: Diana Maggi. «Los millones de orofino», 1963
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Cada frente de cada cubo proponía un espacio diferente. «Los millones de orofino», 1963
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Escenario y Platea, «La pérgola de las flores», 1964
23
Los puestos de las floristas eran móviles. «La pérgola de las flores», 1964
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Valeria Riz asomada desde un balcón, «La pérgola de las flores», 1964
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En la peluquería de Pierre (Jorge Luz), «La pérgola de las flores», 1964
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Boceto de escenografía de Guillermo de la Torre, «La verbena de la paloma», 1965
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Toda la compañía, «La verbena de la paloma», 1965
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Los farolitos en escena. «La verbena de la paloma», 1965
Los millones de Orofino
Vecinos del barrio de La Boca en el Ensayo General de «La verbena de la paloma»
LOS MILLONES DE OROFINO
Fecha de estreno: 9 de diciembre de 1963
Autor: EUGENE LABICHE
Traductor: LUIS SASLAVSKY
Vestuario: EDUARDO LERCHUNDI
Gracias, Cora Roca.
Jettatore! de Gregorio De Laferrère fue estrenada en 1904 en Buenos Aires por la Compañía Podestá. Se trata de una comedia de enredos tan sencilla como hilarante. La trama es muy simple: Carlos que tiene un romance con su prima Lucía le inventa a Don Lucas, el pretendiente potentado de Lucía, la fama de yeta. Para esto, utiliza múltiples recursos y cuenta con numerosos cómplices. Pero de a poco, la humorada se va transformando en sugestión y es imposible dar marcha atrás.
En esta versión, la idea de “la mala suerte” atraviesa también al elenco de la obra que va sufriendo algunas bajas. Los actores, en este caso (como en muchos) adoradores de cábalas y rituales para echar fuera la mala suerte, empiezan a estigmatizar a uno de ellos como el causante de la yeta. La historia de la obra se replica en quienes la están ejecutando.
“Miente, miente que algo queda” parece ser el leitmotiv de quien quiera inventar un jettatore.
El elenco está formado por actores súper cómicos que provienen de lenguajes diferentes y con experiencias variadas y arranca carcajadas desde el primer momento al ritmo del foxtrot, la ranchera y el tango.
Mariana Chaud
Ficha Artística
Andrés Caminos: Carlos
Damian Dreizik: Don Lucas
Katia Szechtman: Lucía
Raquel Sokolowicz: Doña Camila
Nicolás Levín: Pepito/Benito
Alejandro Vizzotti: Don Juan
Gadiel Sztryk: Enrique/Don Rufo
Tatiana Emede: Angela/Leonor
Sol Cintas: Elvira
Julián Rodriguez Rona: Músico
Dirección y adaptación: Mariana Chaud
Asistente de dirección: Pablo Elías Quiroga
Iluminación: Matías Sendón
Diseño de Escenografía y Vestuario: Gabriela Aurora Fernández Asistente de Escenografía y Vestuario: Estefanía Bonessa y Luna Rosato
Diseño Coreográfico: Manuel Attwell
Música Original: Julián Rodriguez Rona
Asesoramiento de peinados y maquillaje: Mónica Gutiérrez Realización de vestuario: Marta Dieguez
Foto de Cristina Zaknic Beor
Eduardo Lerchundi, se recibió de Profesor Nacional de Dibujo en la Escuela Prilidiano Pueyrredón, y completó sus Estudios en la Escuela Superior de Bellas Artes Erenesto de la Cárcova. en la especialidad de escenografía que estaba a cargo de Rodolfo Franco.
En 1961 fue convocado por Cecilio Madanes para la realización del vestuario de Il corvo de Carlo Gozzi estrenado en el Teatro Caminito.
Figurín de Bagolín (interpretado por Juan Carlos Alsina)
Figurín del Capitán (Adolfo García Grau)
Millo (Ariel Absalón), Armilla (María de la Paz), Jenaro (Guillermo Helbling)
Zan Gannassa (Jorge Luz), Scappino (Oscar Bazán) y Policía (Tino Pascali)
Fuente:
HOMENAJE A LA ESCENOGRAFÍA ARGENTINA
de Cora Roca
Editorial Eudeba y ProTeatro, 2015
Cora Roca, actriz, docente e investigadora teatral, formada en la Escuela Nacional de Arte Dramático; ha recibido varios premios por sus libros, entre ellos, el Primer Premio de Ensayo 2000 del Fondo Nacional de las Artes por Días de Teatro: Hedy Crilla.
FRAY MOCHO DEL 900
en versión de LUIS ORDAZ
REPARTO (por orden atfabético)
ROBERTO ARNAEZ: Patrón
OLGA BERG: Da. Rosaura
ELOISA CAÑIZARES: Da. Encarnación
HORACIO DENER: Raúl
NESTOR DUCO: Pereyra
PACHECO FERNANDEZ: Don Serapio
RAUL FRAIRE: Don Fausto
LALO HARTICH: Eleuterio
A LDO KAISER: Vigilante
MAR10 LABARDEN: Aguilera
ALEJANDRO MARCIAL: Cipriano
FELIPE MENDEZ: Don Severo
HORACIO O’CONNOR: Don Antonio
NESTOR PEREZ FERNANDEZ: Mariano
ELSA PIUSELLI: Diolinda
MARIA ELENA SARDI Sirvienta
CATALINA SPERONI: Italiana
NELLY TESOLIN: Natalia
UBALDO MARTINEZ: Ciriaco
con
Carlos Calvo: Muchacho 1ero.
María C. Descotte: Jovencita 2da.
Pablo Ortíz: Muchacho 2do.
Mónica Ramos: Jovencita 2da.
Cristina Tejedor: Jovencita 3era.
Organillero-Pregoneros-Vendedores
TERCETO DEL CENTENARIO
Emilio Branca (bandonéon)
Eduardo Valle (guitarra)
Enrique Madaldo (flauta)
Miriam Strat: Actriz Reemplazante
Alberto Borquez: Asistente
SUSANA OTERO LEAL: Escenografía
NESTOR PEREZ FERNANDEZ: Coreografía
Direccion General
JULIO BACCARO
Eloisa Cañizares, Ubaldo Martinez y Catalina Speroni
Dice el Dr. GUILLERMO DE LA CANAL, Director de la Escuela, Teatro y Museo de Bellas Artes de la Boca
Frente a la ribera boquense, allí en la Vuelta de Rocha, especie de ensenada que forma el Riachuelo con el último de sus meandros y recodos, poco antes de vertirse al Antepuerto, allí surge el pasaje CAMINITO, lazo de unión entre Ia plaza de los Suspiros y el interior silencioso de la Boca.
Este romántico paso inspiró a Juan de Dios Filiberto a componer su famosa canción «Caminito» y a pintores y escultores argentinos, encabezados por Quinquela Martín, a volcar en esta estrecha calleja, cuadros, relieves y esculturas, formando un curioso museo al aire libre que es hoy, un centro de atracción turística para Buenos Aires.
La espiritualidad poética y artistica de este singular barrio porteño, permitió descubrir en esa callecita llena de ensueños, el lugar preciso donde la magia del teatro pudiera ser convocada. Así es como en el año 1957, el tablado se hincó en el medio de la calle cercado de objetos de colores, de tapias y escaleras, de plantas y terrazas, transformándolo en teatro.
Ayer,»Los chismes de las mujeres«, la deliciosa comedia veneciana de Carlo Goldoni, marcó el hito en ta historia teatral de Caminito, y hoy «Fray Mocho del 900» en la versión de Luis Ordaz, -sobre el estrado levantado entre malvones y glicinas, jazmines y retamas, asomando tras los muros de la calle que palpita, en la expresión de sus actores, conspirados en la pasión de su mensaje musicado-, reabre bajo el cielo limpio y tachonado de estrellas refulgentes un nuevo ciclo de positiva y auténtica proyección cultural.
Dice LUIS ORDAZ
Existencia curiosa y sobresaliente la de Fray Mocho. Como las vidas legendarias de Martin Fierro y Juan Moreira -aunque otra sea Ia órbita-, que parten de la imaginación y se convierten en hitos representativos y memorables.
JOSÉ S. ALVAREZ (1858-1903) popularizó el nombre de FRAY MOCHO después de utilizar otros seudónimos. Había nacido en Gualeguaychú (Entre Rios) y luego de colaborar en distintos diarios y revistas porteños, ingresa en el diario «La Nación» como cronista parlamentario.
Edita varios libros, entre ellos»Esmeraldas», y luego de ser nombrado Comisario de Pesquisas, algo insólito aunque no para la época, publica»Vida de los ladrones célebres de Buenos Aires y sus maneras de robar». Con el seudónimo de Fabio Carrizo da a conocer, luego de cumplir otras funciones oficiales, «Memorias de un vigilante», al que siguen «Viaje al país de los matreros» y «En el mar austral» ya con el nombre de Fray Mocho.
La popularidad para este nuevo nombre recién llega cuando funda y dirige, juntamente con Eustaquio Pellicer y Manuel Mayol, «CARAS Y CARETAS», la primera revista importante -por presentación, contenido y concepto profesional-, que aparece no sólo en el país sino también en toda América Latina.
AUTORIDADES
Intendente MunicipaI:
Gral. de División (RE)
JOSE EMBRIONI
Secretarlo de Cultura:
Coronel (RE)
ANTONIO MONTELL
Subsecretario de Cultura:
Dr. EDUARDO GARBINI
Director de Festejos Populares y Ornamentaclón:
Sr. ANSELM0 J. RICCI
DIDASCALIAS DEL TEATRO CAMINITO 